Наша Психология
Разморозь свои чувства правильно

Русская рулетка

16.12.2013

Охотник на оленей, 1978

Режиссер Майкл Чимино

В ролях: Роберт Де Ниро, Сэвидж, Кристофер Уокен



Для начала стоит напомнить краткое содержание вышедшего в 1978 году фильма Майкла Чимино «Охотник на оленей». Компания мирно работающих на крупном сталелитейном заводе в одном из городков Пенсильвании американских парней из русской эмигрантской общины пьют пиво, влюбляются, женятся, ходят на охоту. И все бы это продолжалось до бесконечности, если бы трое из них – Михаил Вронский (Роберт Де Ниро), Стивен Пушков (Сэвидж) и Никанор Чеботаревич (Кристофер Уокен) не попали служить во Вьетнам. И война, как полагается, круто изменяет судьбы всех участников истории.


НА ВОЙНЕ КАК НА ВОЙНЕ


Самым, пожалуй, удивительным свойством «Охотника на оленей» является то, что это, без сомнений, один из самых сильных фильмов о войне, в котором показ самой войны занимает чрезвычайно мало места.


Зато в нем замечательно показано, что война – это прежде всего другая система ценностей. Как говорят участники боевых действий – на войне все просто! Невыносимо страшно и ужасно, но – просто. Потому в войне есть своя очень сильная привлекательность. Все – честно. Все предельно откровенно, несмотря на все военные хитрости. Каждого человека видно как на ладони – что он из себя представляет. И сама система взаимоотношений очень простая – или враг, или друг. Причем чем ближе к бою, тем ярче, рельефнее и проще взаимоотношения.


ЗА ЧТО ДЕРЕМСЯ?


На личностном уровне чрезвычайно важно – за что человек воюет. Воюет ли он «за правое дело», или пребывает в сомнениях. Потому что убивать себе подобных без уверенности, что ты имеешь на это право или что это для чего-то нужно, что ты делаешь все правильно, – чревато для психики. Человек и так-то перешагивает через порог дозволенного, когда убивает. Недаром одной из распространенных физиологических реакций у убийцы является тошнота и рвота. А когда он это делает, сомневаясь в своей правоте, то периодически «тошнить и рвать» начинает уже его психику, причем всю оставшуюся жизнь. Так что война неизвестно ради чего – очень опасная штука. У войны должен быть свой, понятный воюющим смысл.


В противном случае вернувшихся к мирной жизни участников боевых действий ожидает довольно безрадостная перспектива. К примеру, если верить сетевым источникам, непосредственные боевые потери американской армии в несколько раз ниже, чем косвенные потери личного состава после возвращения со службы. То есть количество умерших от алкоголя, наркотиков или в результате суицида бывших военнослужащих в разы превышает тех, кто погиб в боевых столкновениях.


ВОССТАВШИЕ ИЗ АДА


Главные персонажи фильма демонстрируют разные типы реагирования на «боевую психическую травму», вернее – разные «комбинации» этого реагирования.


По большому счету человек реагирует на внезапную смертельную опасность двумя основными способами (точно так же, кстати, как и большинство животных) – беспорядочной активностью или замиранием. В обоих случаях в первую очередь страдает способность критически мыслить и, соответственно, рационально оценивать ситуацию и управлять своими действиями. Что замечательно показано на примере реакции Стивена, который под действием страха становится полностью недееспособным.


Тут стоит отметить, что в нашей традиции довольно долго подобное поведение интерпретировалось исключительно как проявление трусости, хотя доподлинно известно, что некоторые люди вообще не могут преодолевать страх в силу своей психофизиологической организации. То есть – они «трусы» по физиологическим причинам.


Если же человек «привыкает» и адаптируется к состоянию опасности, он может получить другой тип психологического повреждения – стать замкнутым, угрюмым, проявлять вспышки немотивированной агрессии, которые сопровождаются головной болью, ощущением разбитости во всем теле, головокружением и тошнотой. Что и происходит по возвращении домой с Майклом. Характерно, что если до Вьетнама Майкла все называют «сумасшедшим», то после – он остается единственным из трех, кому удалось психически уцелеть.


ФЕНОМЕН ТУННЕЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ


Самой «загадочной» фигурой по части демонстрируемой симптоматики является Ник, у которого на многочисленные симптомы боевой травмы в конце фильма накладывается еще и воздействие наркотиков, обеспечивающее его пребывание в измененном состоянии сознания. Недаром он, даже узнав Майка, продолжает выполнять «двигательный стереотип» – подносит пистолет к виску и нажимает на спусковой крючок.


Впрочем, в психологии известен феномен «туннельного мышления (сознания)» когда человек упорно продолжает выполнять поставленную задачу, не обращая внимания на то, что обстоятельства давно изменились. Это состояние хорошо известно у суицидентов, когда человек, несмотря ни на что, даже на благоприятные изменения в жизненной ситуации, все-таки совершает самоубийство.


Хотя именно Ник, пожалуй, самый «киношный» персонаж в том смысле, что его поведение подчиняется главным образом художественной задаче, поставленной режиссером, а не логике медицинской симптоматики.


Стоит обратить особое внимание на то, что война в фильме – дело глубоко личное. Недаром показ реальных боевых действий ограничивается кратким эпизодом пленения главных героев, а потом тему масштабной военной катастрофы заслоняет личная катастрофа каждого. Именно такой подход позволил заменить яркие батальные сцены не менее напряженными сценами игры в «русскую рулетку». Именно эта игра является центральной метафорой фильма, вокруг которой в основном крутится военная часть сюжета – поначалу принудительное, а потом и добровольное участие главных персонажей в игре.


ПО ТУ СТОРОНУ


Когда Майкл встречается «на гражданке» со своими прежними друзьями, им поговорить-то не о чем, как будто пропасть пролегла между ними – пропасть войны. Ведь в чем проблема человека, вернувшегося с войны? Он как минимум знает реальную цену многим поступкам, которые в мирное время могут выглядеть как безвинное баловство.


Недаром Майкл взрывается, когда видит, как один его друг с легкостью направляет револьвер на другого. Эта легкость – от незнания, от непонимания серьезности последствий, точнее даже не от непонимания, а от неучастия в них. Потому как одно дело – понимать головой, а другое – пережить на собственном опыте. Ведь человеку, по большому счету, невозможно словами объяснить ужасающую простоту и мгновенность смерти. Только те, кто видел ее рядом с собой, способны по-настоящему прочувствовать весь ужас происходящего. Ведь что дает война? Она дает понимание безвозвратности человеческих поступков. Что в мирной жизни случается довольно редко.

Вопросы нашим авторам-психологам вы можете задать по адресу info@psyh.ru.
/

Статьи на тему

Малефисента – история о правильном выборе
Малефисента – история о правильном выборе

Трагедия Малефисенты – история о неудачном выборе объекта и о последующем разочаровании.

читать далее

Лети, Бердмэн, лети!
Лети, Бердмэн, лети!

Фильм «Бердмэн» особенно ценен тем, что в нем все – правда. Полеты во сне и наяву, измененные состояния, в которые попадает главный герой, – вполне обыденная реальность для творческого человека.

читать далее

Самоволка, или «Ловите его — он не улыбается!»
Самоволка, или «Ловите его — он не улыбается!»

Возникает вопрос, почему защита собственных интересов напрямую достаточно давно стала в обществе непопулярной и даже запретной. А тоска по справедливости компенсируется перестрелками на киноэкране.

читать далее

Комментарии:

Тэги:

Рейтинг
1935 просмотров 0 комментариев
1
0.0
0
подписаться на рубрику:

7083 чел. Уже подписались

Вы подписаны на рассылку по рубрике "".
Отказаться от рассылки.

Показать ссылку для блога